Чайная высота. Дом чая и мороженого

Сергей Попов — доктор физико-математических наук, научный сотрудник Государственного астрономического института им. П. К. Штернберга МГУ. Автор книги «Астрофизика одиночных нейтронных звезд: радиотихие нейтронные звезды и магнитары». Широко известен как своими научными работами, так и научно-популярными статьями и лекциями. Один из активнейших членов редсовета газеты «Троицкий вариант-Наука».

Михаил Аркадьев — дирижёр, пианист, композитор, теоретик музыки, философ, правозащитник. Заслуженный артист России, доктор искусствоведения. Начал играть и импровизировать на рояле самостоятельно в 13 лет, затем брал уроки у известного педагога А. Д. Артоболевской. В 1974—1978 годах учился в Академическом музыкальном училище при Московской консерватории по классу фортепиано. В 1978—1983 — в Российской Академии музыки им. Гнесиных (тогда ГМПИ), в 1988 закончил аспирантуру. Занимался композицией с А. Г. Шнитке и
Р. С. Леденевым, дирижированием — с Вольдемаром Нельсоном, Ю. Симоновым и М. Эрмлером. Как музыкальный ученый развивался под руководством
М. Г. Харлапа и Л. А. Мазеля. В 1988—1998 гг. Аркадьев работал в тесном сотрудничестве с Г. В. Свиридовым. Принимал непосредственное участие в замысле, создании, комментировании и был первым исполнителем (совместно с Дм. Хворостовским) его последнего крупного вокального сочинения — поэмы «Петербург» для голоса и фортепиано на сл. А. Блока. В 1990—2003 гг. Аркадьев работал как пианист с Дмитрием Хворостовским на всех основных сценах мира (с ним записаны 3 компакт-диска). В 2002—2004 Аркадьев — главный дирижер и музыкальный руководитель Государственного театра «Волгоградская оперная антреприза» (ныне «Царицынская опера»). С 2007 по 2011 — художественный руководитель и главный дирижер Тихоокеанского симфонического оркестра (Владивосток). Аркадьев ведет большую педагогическую (с 1992 по 1999 — зав. кафедрой фортепиано Академии Хорового искусства, с 1999 — доцент кафедры специального фортепиано РАМ им. Гнесиных) и научную работу. Как музыкальный теоретик разработал концепцию «незвучащей» «неакустической» основы как базового элемента ритмической системы новоевропейской музыки. Ввел термины «время-энергия», «хроноартикуляционный процесс», «гравитационная ритмика», «осевая пульсация», «парадоксальная лига» и др. Его новаторские (по оценке Л. А. Мазеля) идеи продолжают и развивают стадиальную теорию ритма М. Г. Харлапа. Известен не только как музыкант, но и как философ, автор оригинальной философско-антропологической концепции «лингвистической катастрофы».